到达巴黎已经10月5日，上午8点，从戴高乐机场出来，感觉巴黎的气温比京城高一些。
第四区是巴黎的文化区，MK2电影公司的人来接机，酒店已经提前定好，明晚18点，在第四区MK2电影院有一个小型首映仪式。
上身穿着黑色薄风衣，燕云风手里拿着皮包，里面装了几件衣服，上飞机前一天，吴越帮他整理的。
前世有人调侃，高卢雄鸡变成高卢乌鸡，这句话有些危言耸听，不过也能说明问题，巴黎街道上有很多黑人。
“欧洲不属于白人，也不属于白人男。”
人们感叹美国的政治正确，LGBT群体的增多，其本质还是资本家们害怕。
资本家所害怕的，就是单一民族多，对资本家有威胁。
如美国，增加黑人的势力，白人男，特别是红脖子们，首先他们被媒体引导，对抗的是黑人，这些红脖子们也知道这是资本家的套路，可是没有办法。
当欧洲、北美玩政治正确时，头脑不太清楚的人，以为是民主，或者自由等等，其实就是资本家们害怕。
资本家，或者掌握财富的犹太人，他们群体人数很少，虽然掌握的财富多，但是人少。
这就导致了，资本家还有犹太财团，不想一个国家主体民族强大，所以要搞多元文化，其本质消弱一个国家主体民族，同时为主体民族树立假想敌。
二战结束美国白人占88%，到2022年时，比例已经下降到53%，再这么搞十几年，美国白人比例就会不到50%。
同样，法国也面临这个问题。
犹太人就像寄生虫一样，寄生到美国，其结果不会太好。
燕云风到巴黎，看着香奈儿、LV这些店铺，想到了国内模特。
国内这些所谓的超模，特别是在国际上走T台的女模特，为何眯眯眼？为何故意化妆很丑？
本质还是这些服装、化妆品、杂志等等掌握在西方人手中。
谁出钱，谁是爹。
人家就是要故意丑化你，想要拿到代言，或者想走T台，就必须按照他们的选择。
所谓的眯眯眼也不是什么高级脸，就是故意丑化，人家出钱了，你想要赚钱，就要交投名状。
燕云风当导演的，他懂什么美丑，叶继红、马艳丽这些超模放在任何国家都美，吕燕这样的模特，放在任何国家都难看，最起码外表上是这样的。
之所以能走国际上的T台，上《VOGUE》的封面，就是她迎合西方丑化华人，而且国内没长脑子的女人，还在追捧《VOGUE》这样的杂志。
可以这么说，国内80%混时尚圈的，都是二鬼子。
女人、孩子的钱最容易赚，看来这句话说的没问题，因为脑子思考不够。
在巴黎圣母院塞纳河对面假日酒店住下，燕云风也经常出国，可是到另一个地方就会有时差。
“喂，我已经到了。”
说好到巴黎给吴越打电话，两个人已经有亲密接触，对于一个女人来说，张爱玲的名言还算真实。
“巴黎冷吗？”
“你回魔都了吗？”燕云风反问她，这个女人比他大12岁，还是挺让人上头的。
“已经回了。”
她大部分时间在京城，偶尔回魔都，父母已经退休，吴越拍戏时在京城。
“比魔都冷一点，比京城暖和一些，中午穿体恤，早晚穿外套就行。”
“啊…！”燕云风打一个哈欠：“我有些困了，先这么说。”
……
睡醒以后开始写剧本，人到中年的李宏心有不甘，他原来是知名的演员，特别是他的话剧《李白》，观众众多，人们把他当成现代的李白。
燕云风专门为濮存新量身打造一部电影，名字就叫《诗人》，在鸟人《电影》中的里根，几乎和濮存新遇到同样的问题。
前世不知什么时候看到的视频，濮存新在接受采访时，说道：“影视作品不会找他。”
濮存新演的话剧也没人看，特别是年龄20到30岁的人。
濮存新自己说：“娱乐市场，没有他的活。”
这句话说的有些悲壮，但是事实就是这样，当中年女演员抱怨的时候，大部分中年男演员沉默。
娱乐时代已经来临，《变形金刚》横扫世界各地票房，明年还有一部《钢铁侠》。
当人们在抱怨没有好电影时，他们在抱怨什么？
《大明劫》票房400多万，《钢的琴》票房600多万，这两部电影不好吗？
为何票房会这么少？人们是想看好电影吗？
当好电影出现时，人们选择抛弃，《变形金刚》、《钢铁侠》这样垃圾电影大行其道时，人们选择了垃圾。
《诗人》这部电影，要讽刺观众，同时要讽刺娱乐界，特别是好来坞的超级英雄电影。
放下心中的理想主义，燕云风拿来主义一点不手软。
李宏为了获得观众，他要把雷蒙德.卡佛的《当我们谈论爱情时我们在谈论什么？》改变成舞台剧。
燕云风这么做，同时也在嘲讽，他嘲讽崇洋媚外的人们，一部《李白》话剧年轻人不喜欢看，当把雷蒙德.卡佛的《当我们谈论爱情时我们在谈论什么？》改编成舞台剧时，获得人们关注。
李宏想要摆脱李白一个标签，他这么做，就是要摆脱人们给贴给他的标签。
《诗人》通过五场演出，刻画李宏的内心变化，每次演出都会出现情况，一些意外情况，体现李宏的内心变化。
燕云风记得焦晃在接受采访时，他演《汉武大帝》汉景帝时，诛杀晁错时，心中的几道门，各种事情会改变一个人的想法。
国内演员中，燕云风最欣赏两个人的表演，一个是焦晃，另一个就是石挥。
焦晃演戏内心刻画，非常的细腻。
石挥达到了大道至简的地步，《我这一辈子》中，石挥让燕云风看到一个真正的人。
在这部电影里，看不到他表演痕迹。
燕云风剧本写的很乱，拍过《非法穿越》他知道，独立电影与好来坞不一样，他拍电影剧本不太重要，写个七七八八在投资人那里过关就行。
拍《非法穿越》时，马上拍完，燕云风还在修改剧本，一切预计好的都会稍微变化，天气、场景、服装、道具等等。
有些导演拍电影不用剧本，到现场直接拍的也有，侯孝贤、是枝裕和就是这种，还有的导演不许修改剧本中的标点符号，杨德昌、库布里克就是这种。
每个导演都有自己的风格，怎么拍怎么有理。
《诗人》的剧本大致与《鸟人》相同，不过一个是中年危机的《话剧》演员，另一个是演过超级英雄的演员。
《诗人》色彩与《鸟人》不同，首先诗人，最起码李白时期的诗人，燕云风给电影中设计为，蓝、红、绿三种。
并非大蓝、大红，他准备蓝中加绿，红中加绿，蓝色和绿色搭配，在艺术设计中，不是太搭配，当然可以浅绿色搭配水晶蓝，还可以用灯光调和这种搭配。
蓝绿色，橄榄绿，这种区别明暗，服装用这种颜色搭配，显的厚重一些。
在影视作品中，很少有人会用绿色，90年代的香港恐怖片中，会有这种颜色，当然《天使爱美丽》中也有绿色使用，不过这些影视作品中，绿色都是后期调色。
燕云风使用绿色，在服装、灯光中会用，滤纸的使用，可以增加层次感，他想使用什么颜色灯光，就用什么颜色滤纸。
《诗人》中的红色，表现在座椅，舞台、还有鲜血。
他也不知写了几个小时剧本，抽了一包烟，吃了一大堆零食，嘴里一直念念叨叨，当老舅敲门时，天已经快黑了。
今晚《非法穿越》在法国首映。